在幾何、邊界及模態相同的理想模型中，聲速和比模量可以比較材料趨勢；它們不能單獨預測起音速度、響度或動態上限。彈性模量描述剛度，不等於破壞強度。木材同種個體差異、厚度、音梁、琴弦和激勵條件需共同評價。
閱讀建議：先看材料參數和各部件分工，再結合下方溼度計算工具及模態、耦合建模的延伸閱讀。
原聲吉他的木材選擇，不應停留在“某種木頭聲音好”這種經驗判斷上，木材的材料價格也並不與聲學性能呈現工程上的相關關係 而是取決於稀缺度、市場供需。更準確的理解是：不同部位承擔不同功能，因此需要不同的材料參數。
面板需要高效率地把琴弦能量轉化為空氣聲；背側板是能量邊界、反射結構和共鳴殼體；琴頸是長期承受弦張力的結構件；指板和琴橋則更強調硬度、耐磨、穩定性和局部能量傳遞。
因此，原聲吉他選材的核心不是“貴木材一定更好”，而是：
在正確的位置，使用參數匹配的木材，並通過厚度、音梁、弧度、膠接和含水率控制，把材料潛力轉化為穩定的聲音結果。
一、原聲吉他木材的核心參數
1. 密度：ρ
密度是最基礎的參數，單位通常為 (kg/m^3)。
圖片來源：Meyers Konversationslexikon, c.1885; artist unknown · 公共領域
密度影響三個方面：
- 質量
- 共振頻率
- 能量響應速度
琴弦向琴體傳遞能量越快，某些頻段可能越響，但琴弦衰減也可能越快。材料內耗、琴橋機械導納和聲輻射損耗共同影響結果，不能只憑密度、琴橋重量或背側板樹種推斷延音。請在相同琴弦、調音、撥弦方法和錄音條件下比較起音、頻譜與衰減。
對面板而言，過高密度通常不利，因為面板需要“輕而剛”。
對背側板而言，高密度不一定是缺點，因為背側板並不主要負責直接輻射聲音，而更像能量邊界。
2. 楊氏模量：E
楊氏模量表示材料抵抗拉伸或彎曲變形的能力，單位通常為 (GPa)。
圖片來源：Nicoguaro · CC0
木材是各向異性材料，不同方向的剛度差異很大：
- 順紋方向：(EL)
- 徑向方向：(ER)
- 切向方向：(ET)
其中 (EL) 通常遠高於 (ER) 和 (ET)。
對吉他面板而言，順紋剛度非常關鍵，因為琴弦通過琴橋對面板施加持續拉力和動態激勵。如果順紋剛度不足，面板容易塌陷、響應遲鈍，動態上限較低。
3. 比模量：
比模量是判斷面板木材的重要指標：
它表示“單位質量能提供多少剛度”。
對面板而言，可以先用指定方向的 E/ρ 比較材料趨勢，再結合損耗、厚度、音梁及載荷檢查；高比模量不是單獨的音量或手感保證。
這就是雲杉類木材長期成為主流面板材料的核心原因。雲杉通常可以在較低密度下提供較高順紋剛度，因此具備較高的聲學效率。
4. 聲速：c
在簡化模型中，木材中的順紋聲速可以近似表示為：
5. 機械阻抗：Z
材料一維縱向行波的特性阻抗可寫為 z = ρc = √(Eρ)，單位為 Pa·s/m，需指定傳播方向與模型。這不同於琴橋的頻率相關機械阻抗 Z_b(ω) = F(ω)/v(ω)，單位為 N·s/m。前者不是整塊木板“容易啟動”或反射音色的直接指標；板的幾何、支撐、模態、損耗及與空氣的耦合也必須考慮。
6. 聲輻射係數：R
聲輻射係數 R = c/ρ = √(E/ρ³) 是選材中使用的材料指標，不是無量綱的整琴聲能轉換效率；其單位為 m⁴/(kg·s)，且應說明 E 的方向和測量條件。木材試片指標不能直接預測完成吉他的音量、延音或“檔次”。面板的實際輻射效率還與尺寸、厚度、振型、聲波波長和耦合有關。
7. 內阻尼：η
內阻尼表示材料把振動能量轉化為熱能的能力。
常見近似關係為：
其中：
- (Q)：品質因數
- (η)：損耗因子或阻尼係數
其他條件相同時，較低的材料損耗會延緩相關振動模態的耗散，但琴弦延音還取決於琴橋耦合和聲輻射。不能把低材料阻尼直接等同於整琴高頻更清晰、動態更大或一定更長延音。
對面板而言，通常希望阻尼較低，但不是越低越好。過低阻尼可能導致局部峰值過強，聲音不均衡。
二、不同部位的木材選擇邏輯
1. 面板：核心目標是“輕、剛、低阻尼、高效率”
面板是原聲吉他的主要發聲部件。琴弦振動通過琴橋輸入面板，面板再驅動空氣產生聲音。
圖片來源：Achim Raschka · CC BY-SA 3.0
面板的核心目標是：
| 指標 | 需求 |
|---|---|
| 密度 | 較低 |
| 順紋模量 | 較高 |
| 比模量 | 高 |
| 聲速 | 高 |
| 阻尼 | 較低 |
| 橫向剛度 | 足夠 |
| 穩定性 | 高 |
| 裂紋風險 | 低 |
面板選材不能壓縮成單一評分公式；應同時檢查方向性剛度、密度、損耗、尺寸穩定性、缺陷與結構設計。
這也是為什麼雲杉類木材長期佔據主流面板位置。
常見面板木材
雲杉、雪松、玫瑰木、桃花心木、楓木、胡桃木等是常見候選材料。名稱和傳統用途可幫助篩選，但不能直接給出某塊木材的聲學參數或保證一種音色；應測量單片材料並結合結構設計比較。
面板為什麼不能只看年輪？
年輪均勻、直紋、徑切是重要指標，但不是全部。因為聲音結果由多個參數共同決定：
其中：
- (f)：板材模態頻率
- (h)：厚度
- (E)：彈性模量
- (ρ)：密度
注意，厚度 (h) 對頻率影響很大。更完整地看，板的彎曲剛度可近似表示為：
其中：
- (D)：彎曲剛度
- (E)：楊氏模量
- (h)：厚度
- (ν)：泊松比
厚度是三次方影響：
這意味着：
同一塊木材，厚度差異可能比木種差異更直接地改變聲音。
所以，面板選材不能只看“木種”和“紋理”，還必須結合密度、剛度、厚度、音梁和目標音色。
2. 背側板：核心目標是“穩定、反射、調色、形成邊界條件”
背側板不是主要發聲源，但它會影響聲音的邊界條件、能量反射、共鳴方式和延音特徵。
背側板的任務包括：
- 形成琴體結構殼體
- 約束面板運動
- 反射部分聲能
- 參與低頻耦合
- 提供一定音色染色
因此，背側板的優先級與面板不同。
| 指標 | 需求 |
|---|---|
| 密度 | 中高密度常見 |
| 阻抗 | 可較高 |
| 阻尼 | 根據目標聲音選擇 |
| 穩定性 | 高 |
| 彎曲加工性 | 好 |
| 開裂風險 | 低 |
| 外觀 | 重要 |
常見背側板木材
雲杉、雪松、玫瑰木、桃花心木、楓木、胡桃木等是常見候選材料。名稱和傳統用途可幫助篩選，但不能直接給出某塊木材的聲學參數或保證一種音色；應測量單片材料並結合結構設計比較。
圖片來源：Philipp Zinger · CC BY-SA 3.0
圖片來源：Philipp Zinger · CC BY-SA 3.0
背側板與面板的關係
可以把原聲吉他簡化為一個耦合系統：
面板負責主要能量轉換；背側板負責影響能量如何保留、反射和衰減。
如果背側板阻尼低、密度高，聲音可能更有延音和複雜泛音。
如果背側板阻尼較高，聲音可能更直接、乾淨、錄音友好。
這就是為什麼玫瑰木常被描述為“複雜、泛音多、低頻深”，而桃花心木常被描述為“直接、中頻突出、乾淨”。
3. 琴頸：核心目標是“抗彎、抗扭、長期穩定”
琴頸不是主要發聲板，而是長期承受弦張力的結構件。
一把鋼弦原聲吉他的總弦張力通常可達數百牛頓（相當於幾十千克力）。琴頸需要長期抵抗：
- 順弦方向拉力
- 彎曲變形
- 扭轉變形
- 溼度變化
- 蠕變
- 指板與琴頸膠接應力
琴頸材料的核心指標：
| 指標 | 需求 |
|---|---|
| 順紋剛度 (EL) | 高 |
| 剪切模量 (G) | 高 |
| 密度 | 不宜過高 |
| 穩定性 | 很高 |
| 收縮率 | 低 |
| 抗扭能力 | 高 |
| 加工性 | 好 |
抗彎能力與材料剛度和截面高度強相關。簡化梁模型中，彎曲剛度為：
其中：
- (E)：材料楊氏模量
- (I)：截面慣性矩
對於矩形截面：
其中：
- (b)：寬度
- (h)：厚度或高度
這說明琴頸抗彎不僅取決於木材，也強烈取決於琴頸截面設計。
常見琴頸木材
雲杉、雪松、玫瑰木、桃花心木、楓木、胡桃木等是常見候選材料。名稱和傳統用途可幫助篩選，但不能直接給出某塊木材的聲學參數或保證一種音色；應測量單片材料並結合結構設計比較。
琴頸選材不應只追求輕。若琴頸過輕但剛度不足，會帶來長期弦高變化、打品、扭曲、手感漂移等問題。
圖片來源：Stephen Ondich · CC BY-SA 3.0
更合理的目標是：
也就是單位重量下有足夠抗彎與抗扭能力。
4. 指板：核心目標是“硬、耐磨、穩定”
指板直接承受手指、品絲、琴弦的長期摩擦和局部壓力。它的聲學影響存在，但優先級低於耐久性和穩定性。
指板材料重點看：
| 指標 | 需求 |
|---|---|
| Janka 硬度 | 高 |
| 密度 | 高 |
| 耐磨性 | 高 |
| 尺寸穩定性 | 高 |
| 剪切剛度 (G) | 高 |
| 膠接可靠性 | 好 |
| 表面觸感 | 好 |
常見指板材料：
指板對聲音的影響更像“邊界修飾”，不是核心發聲源。它可能改變音頭、清晰度和局部阻尼，但不會像面板那樣決定整把琴的主要聲學性格。
5. 琴橋：小部件，但影響很大
琴橋雖然體積小，但它位於能量輸入點，是琴弦振動進入面板的關鍵部件。
圖片來源：Elmschrat · CC BY-SA 4.0
琴橋的核心作用：
- 傳遞弦能量
- 提供局部質量
- 改變面板橋區剛度
- 影響高頻響應
- 影響起音速度
琴橋太重，會降低面板靈敏度：
其中：
- (f)：系統共振頻率
- (k)：等效剛度
- (m)：等效質量
若只增加同一位置的附加質量、而剛度和邊界保持不變，某些相關模態頻率可能降低。換琴橋通常也改變剛度、接觸和損耗，因此不能把“更重”自動推導為響應更慢或高頻必然更少。
所以琴橋材料通常需要：
| 指標 | 需求 |
|---|---|
| 硬度 | 高 |
| 密度 | 中高，但不宜過重 |
| 膠接性 | 好 |
| 穩定性 | 高 |
| 抗裂性 | 好 |
常見材料包括玫瑰木、烏木、非洲黑黃檀等。烏木更硬、更重，玫瑰木相對輕一些、阻尼特性不同。最終選擇要結合面板厚度、音梁和目標響應。
三、木材參數如何影響聲音
木材參數主要以模態的方式影響音色，更多的細節可以點擊這裏和這裏查閱相關文章（或點擊下方卡片鏈接）。
本篇文章不會展開模態相關的敘述，保留更多自然語言方便更多讀者閱讀與理解。
1. 響應速度
響應速度主要與面板的質量、剛度和阻尼有關。
圖片來源：MikeRun · CC BY-SA 4.0
可粗略理解為：
低密度、高比模量、低阻尼的面板通常更容易被輕觸激發。
“輕觸響應好”或“需要強激勵”的樹種描述可作經驗參考；真實起音和動態需要在同樣琴弦、調音、撥弦和測量條件下評價，不能據樹種推導固定啟動門檻。
2. 動態上限
動態上限可以理解為：演奏力度增加時，聲音是否還能保持清晰、穩定、不壓縮。
動態上限通常需要：
阿迪朗達克雲杉常被用於大動態演奏，是因為其剛度和強度表現較好，強掃時不容易過早進入壓縮狀態。
雪松類面板則輕觸響應快，但在強力度下更容易出現壓縮感，聲音定義感下降。
3. 延音
延音與系統能量損耗有關。
圖片來源：Jahobr · 公共領域
簡化表達：
阻尼低，能量衰減慢，延音更長。
阻尼高，能量更快消耗，聲音更短、更乾淨。
這些樹種常有不同的密度、剛度和損耗分佈，但同種木材也存在明顯個體差異。常見的“溫暖”“泛音豐富”等詞是試聽經驗描述，不是每塊材料必然帶來的結果。背側板還通過結構和空氣耦合參與振動，不能僅用高密度“反射”、低密度“吸收”概括。請結合厚度、音梁、邊界、琴弦與實測響應評價整琴。
4. 高頻明亮度
高頻表現與多個因素有關：
圖片來源：Geek3 · CC BY 3.0
- 面板剛度
- 琴橋質量
- 面板阻尼
- 漆膜阻尼
- 背側板反射
- 琴頸和指板局部邊界條件
低阻尼材料更容易保留高頻細節：
但高頻過多並不等於聲音好。如果某些模態峰值過強，可能導致刺耳、薄、尖銳。優秀設計不是簡單追求“亮”，而是控制頻譜平衡。
5. 音色複雜度
音色複雜度通常來自多個模態之間的耦合：
玫瑰木背側板常帶來更豐富泛音；桃花心木和楓木則可能讓聲音更聚焦、更直接。
複雜度不是絕對優勢。錄音、彈唱、合奏場景中，過多泛音可能佔用頻譜空間；而獨奏、指彈場景中，豐富泛音可能提升表現力。
四、常見木材組合與適用場景
雲杉、雪松、玫瑰木、桃花心木、楓木、胡桃木等是常見候選材料。名稱和傳統用途可幫助篩選，但不能直接給出某塊木材的聲學參數或保證一種音色；應測量單片材料並結合結構設計比較。
圖片來源：Lilla Frerichs · CC0
五、制琴中的選材流程
1. 面板篩選
面板不建議只憑視覺分級。更可靠的流程是：
圖片來源：suvajack · CC BY 2.0
- 測量重量
- 測量尺寸
- 計算密度
- 敲擊或激振測頻率
- 測量撓度
- 判斷順紋和橫紋剛度
- 檢查紋理、節疤、裂紋、runout
- 根據目標型號決定厚度和音梁策略
面板分級應服務於具體產品目標。
強掃型吉他和輕觸指彈型吉他，不應該使用完全相同的分級邏輯。
2. 背側板篩選
背側板重點看：
- 穩定性
- 裂紋風險
- 彎曲加工性
- 密度
- 阻尼傾向
- 外觀等級
- 可持續性與合規性
背側板不一定越硬越好，也不一定越重越好。對量產而言，穩定性和加工良率非常重要。
3. 琴頸篩選
琴頸評分應更偏結構：
圖片來源：Mr. Littlehand · CC BY 2.0
重點檢查：
- 是否直紋
- 是否有明顯斜紋
- 是否有反翹風險
- 是否有內應力
- 是否乾燥充分
- 是否適合拼接或碳纖維加強
- 溼度循環後是否穩定
對於琴頸，聲音收益必須服從結構可靠性。琴頸變形帶來的售後問題，遠大於微小音色差異帶來的收益。
六、含水率與穩定性
木材參數必須在特定含水率下討論。不同含水率下，密度、剛度、阻尼、尺寸都會變化。
圖片來源：Hrco · CC BY-SA 4.0
木材平衡含水率 EMC 由環境溫溼度決定。制琴常見目標是讓木材在接近使用環境的條件下達到穩定。
如果車間溼度控制不穩定，會出現：
- 面板開裂
- 背側板收縮
- 琴頸變形
- 指板收縮導致品絲突出
- 琴橋膠接風險增加
- 弦高季節性變化
因此，木材選擇必須和溼度管理一起考慮。
經驗上，原聲吉他生產環境通常應控制在相對穩定的溫溼度區間。例如：
| 項目 | 建議 |
|---|---|
| 相對溼度 RH | 40%–50% 左右 |
| 溫度 | 穩定優先 |
| 木材入庫 | 記錄批次、重量、含水率 |
| 加工前 | 充分調溼 |
| 膠接前 | 避免短期溼度波動 |
| 成品出廠 | 進行穩定性複檢 |
木材的尺寸變化具有方向性：
\text{切向收缩} > \text{径向收缩} \gg \text{顺纹收缩}這也是為什麼面板和背板通常強調徑切度。徑切材料在寬度方向更穩定，紋理更直，變形風險更低。
Kepma 木材平衡含水率 EMC 可視化工具
輸入溫度與相對溼度
溫度使用 攝氏度 °C，相對溼度使用 百分數 %。 橫軸為相對溼度 RH，縱軸為 EMC，即以絕幹質量為基準的平衡含水率。EMC 曲線
曲線展示給定溫度下，木材在不同相對溼度環境中達到平衡後的含水率變化。數學模型：Hailwood–Horrobin 方程
1. EMC 主方程
設 h = RH / 100 為相對溼度的小數形式，則：
EMC(T, h) = (1800 / W) × [ (k × h) / (1 - k × h)
+ (k1 × k × h + 2 × k1 × k2 × k² × h²)
/ (1 + k1 × k × h + k1 × k2 × k² × h²) ]
2. 係數 W、k、k1、k2，T 使用攝氏度
W = 349 + 1.29 × T + 0.0135 × T²
k = 0.805 + 7.36e-4 × T - 2.73e-6 × T²
k1 = 6.27 - 9.38e-3 × T - 3.03e-4 × T²
k2 = 1.91 + 4.07e-2 × T - 2.93e-4 × T²
3. 符號含義
- EMC：Equilibrium Moisture Content，平衡含水率，單位為 %。
- T：環境溫度，單位為 °C。
- RH：環境相對溼度，單位為 %。
- h：相對溼度的小數形式，例如 RH = 50% 時，h = 0.50。
- W、k、k1、k2：溫度相關的經驗擬合係數。
- 第一項：模型中的溶解水項。
- 第二項：模型中的水合水項。
七、熱處理的原理
熱處理木，也常被稱為烘焙木，是通過在低氧環境中對木材進行熱處理，使其部分揮發性成分和半纖維素發生變化。
圖片來源：Stephen Ondich · CC BY-SA 4.0
熱處理可能帶來：
- 含水率敏感性下降
- 尺寸穩定性提升
- 密度略下降
- 聲速和比模量可能改善
- 阻尼可能降低
- 顏色變深
- 脆性可能增加
可以簡化理解為：
這對面板可能是有利的，因為它可能帶來更快響應和類似 “老琴” 的乾燥感。
但熱處理不是無條件提升。過度熱處理可能導致：
- 脆性增加
- 膠接風險變化
- 抗裂性下降
- 聲音變薄
- 高動態下結構安全邊際下降
八、不同部位的選材優先級
更具體地說：
圖片來源：Larry Jacobsen · CC BY 2.0
- 面板：優先看 (E/ρ)、阻尼、聲速、紋理穩定性
- 背側板：優先看穩定性、密度、阻尼、彎曲加工性
- 琴頸：優先看抗彎、抗扭、低變形、低蠕變
- 指板：優先看硬度、耐磨、穩定性
- 琴橋：優先看硬度、質量、膠接性、能量傳遞效率
九、選材的幾個常見誤區
誤區一：貴木材一定聲音好
不成立。
昂貴木材可能稀缺、漂亮、傳統認知強，但不代表一定更適合某一把琴。聲音結果來自材料和結構的共同作用。
木材只是輸入變量之一。
誤區二：只看木種，不看單板個體差異
同一木種內部差異可能很大。兩片西加雲杉的密度、剛度、阻尼可能明顯不同。
圖片來源：G-Lignum · CC0
更可靠的方法是按單片板材測量，而不是按木種標籤判斷。
誤區三：面板越薄越好
面板變薄會提升靈敏度，但也會降低結構安全邊際。
由於彎曲剛度滿足：
厚度稍微減少，剛度會明顯下降。過薄面板可能短期聲音開放，但長期容易塌陷、變形、動態不足。
誤區四：背側板必須越硬越重越好
不一定。
十、實用選材建議
1. 如果目標是全能型鋼弦吉他
推薦方向：
- 面板：西加雲杉
- 背側板：東印度玫瑰木 / 桃花心木 / 胡桃木
- 琴頸：桃花心木或穩定替代材
- 指板：烏木、玫瑰木、帕費羅
邏輯：
西加雲杉容錯高，動態範圍大，適應掃弦、彈唱、指彈。搭配玫瑰木聲音更豐富，搭配桃花心木更直接，搭配胡桃木更平衡。
2. 如果目標是強掃、藍草、大動態
推薦方向：
- 面板：阿迪朗達克雲杉
- 背側板：玫瑰木或桃花心木
- 琴體：D桶或大琴體
- 音梁：保證結構支撐和動態餘量
邏輯：
阿迪朗達克雲杉動態上限高，不容易在強激勵下壓縮。
3. 如果目標是輕觸指彈
推薦方向：
- 面板：恩格爾曼雲杉、歐洲雲杉、西部紅雪松、紅木
- 背側板：玫瑰木、胡桃木、Koa
- 琴體：OM、GA、小 Jumbo 等
邏輯：
輕觸指彈需要低啟動門檻、細節豐富和良好延音。面板不宜過厚，琴橋質量也要控制。
4. 如果目標是錄音友好
推薦方向：
- 面板：西加雲杉、歐洲雲杉、紅木
- 背側板：桃花心木、胡桃木、楓木
- 控制泛音複雜度
邏輯：
錄音環境中，過多低頻和泛音可能難以混音。更直接、更聚焦的聲音反而更容易進入作品。
5. 如果目標是量產穩定
推薦方向：
圖片來源：B137 · CC BY-SA 4.0
- 面板：穩定供應的西加雲杉、歐洲雲杉或經過驗證的替代材
- 背側板：桃花心木類、沙比利、胡桃木、穩定玫瑰木
- 琴頸：穩定桃花心木、沙比利、楓木、拼接結構
- 指板：可持續供應的烏木替代材、玫瑰木替代材、工程材料
十一、木材選擇的本質是系統匹配
原聲吉他木材選擇的本質，不是尋找某種“神木”，而是建立一套參數化判斷系統。
圖片來源：Richard · CC BY-SA 2.0
面板要輕、剛、低阻尼、高效率；背側板要穩定、反射、調色；琴頸要抗彎、抗扭、長期不變形；指板要硬、耐磨、穩定；琴橋要在質量、硬度和能量傳遞之間取得平衡。
可以用一句話概括：
面板決定能量如何被激發，背側板決定能量如何被保留和修飾，琴頸決定系統長期是否穩定，指板和琴橋決定局部邊界條件與手感細節。
最可靠的制琴選材方法，不是隻憑木種名和經驗形容詞，而是建立資料閉環：
只有當材料參數、結構設計和實際測試形成閉環，木材選擇纔會從經驗主義變成可複製的工程能力。
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本文嵌入的兩篇延伸閱讀
本文正文中嵌入了兩篇站內文章的完整內容，作為本主題的延伸閱讀。
第一篇是《吉他模態概念基礎》，介紹模態的基礎概念、圓形板振動的克拉尼圖形、節線與腹的含義，以及固有頻率與楊氏模量、密度之間的關係，並配有可交互的圓形板模態振型模擬器。
第二篇是《吉他作為耦合振動系統的聲學建模》，討論吉他並非單一振子的簡單疊加，而是面板、背板、琴體空氣腔之間相互耦合的振動系統，介紹耦合對頻率與響應的影響，以及如何在建模中處理這種耦合關係。
兩篇文章與本文構成同一條線索：從木材的選用與參數，到面板的模態行為，再到整琴耦合後的聲學響應。建議按本文、模態基礎、耦合建模的順序閱讀。
Hailwood–Horrobin 方程給出達到平衡後的經驗估計，輸出為相對絕幹質量的含水率百分比，不是儀器對當前木材的實測值，也不是達到平衡所需的時間。式中第一項對應模型的溶解水項，第二項對應水合水項；不能將兩者寫反。樹種、吸溼/脫溼歷史、熱處理及實際含水率梯度都會帶來偏差；頁面曲線不應作為單塊木材可直接加工的驗收證據。
核對項目與適用條件
| 項目 | 正確理解 | 實際判斷 |
|---|---|---|
| 面板 | 密度、方向性剛度、阻尼 | 結合厚度和音梁；不能以樹種保證音色 |
| 背側板 | 結構振動與空氣耦合 | 不能只用密度或反射率預測延音 |
| 琴頸、指板、琴橋 | 剛度、尺寸穩定性、質量和膠接 | 按部位及結構載荷選擇材料 |
| 溼度與含水率 | 環境相對溼度不等於木材含水率 | 平衡模型不是含水率儀的實測讀數 |
資料與進一步閱讀
理想弦公式假定均勻線密度、恆定張力、小振幅及固定端，並忽略彎曲剛度。真實繞弦的線密度不能簡單按均質圓柱 ρA 計算；按弦伸長、端部柔性、補償及材料不諧性也會改變頻率。簡化模型用於解釋趨勢，不能作為音準或實際演奏手感的完整預測。