La vitesse des vagues et les modules spécifiques ne comparent les tendances des matériaux qu’à l’intérieur d’un modèle avec la géométrie, les limites et le mode correspondants. Ils ne peuvent pas seulement prédire l’apparition, le bruit ou la salle de tête dynamique. Le module élastique mesure la rigidité et non la résistance à l’échec. Les échantillons individuels, l’épaisseur, le brasage, les cordes et l’excitation doivent être évalués ensemble.
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La sélection de bois pour les guitares acoustiques ne doit pas s’arrêter à des jugements expérientiels comme "ce bois sonne bien".Le prix d’un bois ne montre pas non plus une corrélation ingénierie-niveau avec la performance acoustique — il est motivé par la rareté, l’offre et la demande du marché. Une compréhension plus précise est : différentes parties de la guitare servent différentes fonctions, et nécessitent donc des paramètres matériels différents.
La table d’harmonie doit transformer efficacement l’énergie de la corde en son aéroporté; le dos et les côtés agissent comme une limite d’énergie, une structure réfléchissante et une coque résonnante; le cou est un élément structural sous tension de la corde à long terme; la fretboard et le chevalet mettent l’accent sur la dureté, la résistance à l’usure, la stabilité et le transfert d’énergie local.
Le noyau de la sélection du bois pour les guitares acoustiques n’est donc pas le bois bon marché est toujours meilleur, mais plutôt:
Utiliser du bois avec des paramètres correspondants dans la bonne position, et convertir le potentiel du matériau en un résultat sonore stable par l’épaisseur, le brasage, le rayon, le collage et le contrôle de l’humidité.
C’est moi. Paramètres de base des bois de guitare acoustique
1. Densité:
La densité est le paramètre le plus fondamental, généralement exprimé en (kg/m^3).
Source de l’image :Meyers Konversationslexikon, vers 1885; artiste inconnu · Domaine public
La densité touche trois aspects :
- Masse
- Fréquence de résonance
- Vitesse de réponse énergétique
Un transfert d’énergie plus rapide vers le corps peut rendre certaines bandes plus bruyantes tout en accélérant la désintégration des cordes. La perte interne, l’admission mécanique du chevalet et la perte de rayonnement agissent ensemble; la densité, la masse du chevalet ou les espèces latérales ne peuvent à elles seules prévoir le maintien. Comparez l’attaque, le spectre et la désintégration avec les chaînes correspondantes, le réglage, l’excitation et les conditions d’enregistrement.
Pour une table d’harmonie, une densité trop élevée est généralement défavorable, parce qu’un haut doit être léger et rigide.
Pour le dos et les côtés, la haute densité n’est pas nécessairement un inconvénient, puisqu’ils ne sont pas principalement responsables de rayonner directement le son, mais agissent plutôt comme une limite d’énergie.
2. Module de Young: E
Le module de Young décrit la capacité d’un matériau à résister à la déformation en traction ou en flexion, généralement exprimée en (GPa).
Source de l’image :Nicoguaro · CC0
Le bois est un matière fortement anisotrope sa rigidité varie considérablement selon les directions:
- Le long du grain: (EL)
- Direction radiale: (ER)
- Direction Tangentielle: (ET)
(EL) est généralement beaucoup plus élevé que (ER) et (ET).
Pour une table d’harmonie guitare, la rigidité le long du grain est critique, car les cordes appliquent une tension continue et une excitation dynamique à travers le chevalet. Une rigidité insuffisante de la direction des grains rend le sommet sujet à l’effondrement, à la baisse en réponse et limité dans le plafond dynamique.
3. Le Comité des droits de l’homme Module spécifique:
Le module spécifique est un indicateur clé pour juger les bois de soundboard:
Elle exprime la rigidité fournie par unité de masse.
Pour une table d’harmonie, le matériau idéal n’est ni simplement une rigidité élevée, ni simplement une faible densité, mais:
C’est la raison principale pour laquelle les épicéas ont longtemps été le matériau principal de la table d’harmonieore. L’épicéa peut généralement fournir une rigidité de direction des grains élevée à une densité relativement faible, et offre donc une forte efficacité acoustiqueTous les types d’accords communs et le son de composition.
4. L’Agence européenne pour l’environnement Vitesse du son: c
Dans un modèle simplifié, la vitesse du son le long du grain dans le bois peut être approximative comme suit:
où:
- (CL): vitesse du son le long du grain
- (EL) : Le module de Young le long du grain
- (p): densité
La vitesse des vagues et les modules spécifiques ne comparent les tendances des matériaux qu’à l’intérieur d’un modèle avec la géométrie, les limites et le mode correspondants. Ils ne peuvent pas seulement prédire l’apparition, le bruit ou la salle de tête dynamique. Le module élastique mesure la rigidité et non la résistance à l’échec. Les échantillons individuels, l’épaisseur, le brasage, les cordes et l’excitation doivent être évalués ensemble.
5. Impédance mécanique: Z
Pour une onde longitudinale unidimensionnelle, l’impédance caractéristique du matériau est z = ρc = √(Eρ), en Pa·s/m, pour une direction et un modèle spécifiés. Ceci diffère de l’impédance mécanique du chevalet en fonction de la fréquence Z_b(-) = F(–)/v(-), en N·s/m. Le premier ne prédit pas directement comment une plaque réagit ou -réfléchit ton; la géométrie, le support, les modes, la perte et l’accouplement de l’air comptent aussi.
6. Coefficient de rayonnement acoustique: R
Le rapport de rayonnement R = c/ρ = √(E/ρ3) est un indice de sélection des matériaux, et non pas une efficacité de conversion énergétique sans dimension. Ses unités sont m4/(kg·s); préciser la direction de l’E et les conditions de mesure. Un index de spécimen ne peut pas prédire directement l’intensité, le maintien ou la qualité d’une guitare finie. L’efficacité réelle du rayonnement des plaques dépend également de la taille, de l’épaisseur, de la forme du mode, de la longueur d’onde et du couplage.
7. Amortissement interne: η
L’amortissement interne décrit la capacité d’un matériau à convertir l’énergie vibratoire en chaleur.
Une approximation commune est:
où:
- (Q): facteur qualité
- (η): facteur de perte ou coefficient d’amortissement
Un amortissement élevé rend le son plus rapide et aplatit les pics; il peut se sentir plus doux, plus chaud et moins dur.
Un faible amortissement permet un maintien plus long, des hauteurs plus claires et une plage dynamique plus ouverte, mais peut aussi rendre le son plus net ou plus difficile à contrôler.
Pour une table d’harmonie, un faible amortissement est généralement souhaitable, mais le plus bas n’est pas toujours meilleur. Trop peu d’amortissement peut surestimer les pics locaux et rendre le son inégal.
II. Logique de sélection du bois pour différentes pièces
1. Soundboard: l’objectif est léger, raide, faible amortissement, haute efficacité.
La table d’harmonie est la principale composante de production sonore d’une guitare acoustique. La vibration de chaîne entre en haut à travers le chevalet, et le haut conduit alors l’air à créer du son.
Source de l’image :Achim Raschka · CC BY-SA 3.0
Les principaux objectifs d’un tableau de bord sont :
| Paramètre | Besoins |
|---|---|
| Densité | Inférieur |
| Module de direction des grains | Plus haut |
| Module spécifique | Élevé |
| Vitesse du son | Élevé |
| Légèrement | Inférieur |
| Rigidité des grains croisés | Assez |
| Stabilité | Élevé |
| Risque de crack | Faible |
La formule de jugement de base pour une table d’harmonie peut être simplifiée comme suit:
C’est aussi la raison pour laquelle les épicéas dominent depuis longtemps la position dominante de la table d’harmonie.
Bois de planches à son communes
L’épicéa, le cèdre, le palissandre, l’acajou, l’érable et le noyer sont des candidats courants. Les noms et les usages traditionnels guident une liste restreinte, mais ne spécifient pas les paramètres acoustiques de l’échantillon ni ne garantissent une tonalité. Mesurer les pièces individuelles et les comparer à l’intérieur de la structure.
Pourquoi ne jugez-vous pas une table d’harmonie par ses lignes de grain ?
Même le grain de sciage quart est un indicateur important, mais pas l’ensemble, parce que le résultat sonore est déterminé par plusieurs paramètres :
où:
- f): fréquence modale de la plaque
- h): épaisseur
- (E): module élastique
- (p): densité
Notez que l’épaisseur (h) a un effet important sur la fréquence. Plus complètement, la rigidité de flexion d’une plaque peut être approximative comme suit:
où:
- (D): raideur en flexion
- (E): Module de Young
- h): épaisseur
- (ν): Rapport de Poisson
L’épaisseur a un effet cubique:
Cela signifie:
Pour le même morceau de bois, les différences d’épaisseur peuvent modifier le son plus directement que les différences entre les espèces.
Ainsi, la sélection des tableaux de son ne doit pas seulement reposer sur les espèces et les grains; elle doit combiner la densité, la rigidité, l’épaisseur, l’armature et le ton cible.
2. Dos et côtés : l’objectif est la stabilité, la réflexion, la coloration tonale, les conditions limites.
Le dos et les côtés ne sont pas la principale source sonore, mais ils influencent les conditions limites du son, la réflexion énergétique, le comportement de résonance et les caractéristiques de maintien.
Les tâches du dos et des côtés sont les suivantes :
- Former la coquille structurale du corps
- Obstruer le mouvement du haut
- Reflétant une partie de l’énergie sonore
- Participation au couplage à basse fréquence
- Fournir un degré de coloration tonale
Les priorités pour le dos et les côtés diffèrent donc de celles du haut.
| Paramètre | Besoins |
|---|---|
| Densité | La densité moyenne-haute est fréquente |
| Impédance | Peut être relativement élevé |
| Légèrement | Choisis en fonction du son cible |
| Stabilité | Élevé |
| Capacité de travail | Bonne |
| Risque de craquage | Faible |
| Apparence | Important |
Bois communs du dos et des côtés
L’épicéa, le cèdre, le palissandre, l’acajou, l’érable et le noyer sont des candidats courants. Les noms et les usages traditionnels guident une liste restreinte, mais ne spécifient pas les paramètres acoustiques de l’échantillon ni ne garantissent une tonalité. Mesurer les pièces individuelles et les comparer à l’intérieur de la structure.
Source de l’image :Philipp Zinger · CC BY-SA 3.0
Source de l’image :Philipp Zinger · CC BY-SA 3.0
La relation entre le dos et le haut
Une guitare acoustique peut être simplifiée en un système couplé :
Le haut gère la conversion d’énergie principale; le dos et les côtés influencent la façon dont l’énergie est retenue, réfléchie et dissipée.
Si le dos et les côtés ont un faible amortissement et une densité élevée, le son peut avoir des tonalités plus durables et plus complexes.
Si leur amortissement est plus élevé, le son peut être plus direct, propre et compatible avec l’enregistrement.
C’est pourquoi le palissandre est souvent décrit comme complexe, riche en tonalités, profond dans les basses, tandis que l’acajou est souvent décrit en tant que direct, mi-avant, propre.
3. Le Comité des droits de l’homme Cou : l’objectif est résistant à la bend, résistant à la torsion, stable à long terme.
Le cou n’est pas une plaque de sondage principale, mais un élément structural qui supporte la tension des cordes à long terme.
La tension totale d’une guitare acoustique à cordes d’acier atteint généralement des dizaines de kilogrammes. Le cou doit résister à long terme :
- Tension le long des cordes
- Déformation de cintrage
- Déformation torsionnelle
- Changements d’humidité
- Crevettes
- Contrainte de colle entre la fretboard et le cou
Indicateurs clés pour les matériaux du cou:
| Paramètre | Besoins |
|---|---|
| Rigidité de direction des grains (E)L) | Élevé |
| Modulus de cisaillement (G) | Élevé |
| Densité | Ne devrait pas être trop haut |
| Stabilité | Très élevé |
| Taux de réduction | Faible |
| Résistance à la torsion | Élevé |
| Capacité d’emploi | Bonne |
La résistance à la compression est fortement corrélée avec la rigidité du matériau et la profondeur de la section. Dans un modèle de faisceau simplifié, la rigidité de flexion est:
où:
- (E): Le module du matériel de Young
- (I): deuxième moment de la zone de la section
Pour une section rectangulaire:
où:
- b): largeur
- h): épaisseur ou hauteur
Cela montre que la résistance à la flexion d’un cou dépend non seulement du bois, mais aussi fortement de la conception de la section transversale du cou.
Bois à cou commun
L’épicéa, le cèdre, le palissandre, l’acajou, l’érable et le noyer sont des candidats courants. Les noms et les usages traditionnels guident une liste restreinte, mais ne spécifient pas les paramètres acoustiques de l’échantillon ni ne garantissent une tonalité. Mesurer les pièces individuelles et les comparer à l’intérieur de la structure.
La sélection du cou ne doit pas poursuivre la légèreté seule. Un cou trop léger mais insuffisamment raide conduit à des changements d’action à long terme, un bourdonnement frénétique, une sensation de torsion et de dérive.
Source de l’image :Stephen Ondich · CC BY-SA 3.0
Un objectif plus raisonnable est :
c’est-à-dire une résistance suffisante à la flexion et à la torsion par unité de poids.
4. L’Agence européenne pour l’environnement Fretboard: l’objectif est dur, résistant à l’usure, stable.
La manche supporte directement les frictions à long terme et la pression locale des doigts, des fretches et des cordes. Son influence acoustique existe, mais la durabilité et la stabilité sont prioritaires.
Principales considérations concernant les matériaux en carton:
| Paramètre | Besoins |
|---|---|
| Dureté Janka | Élevé |
| Densité | Élevé |
| Résistance à l’usure | Élevé |
| Stabilité dimensionnelle | Élevé |
| Rigidité du cisaillement (G) | Élevé |
| Fiabilité du collage | Bonne |
| Sensation de surface | Bonne |
Matériaux de carton communs:
L’influence de la manche sur le son ressemble plus à un raffinement lié à une source sonore centrale. Il peut modifier l’attaque, la clarté et l’amortissement local, mais il ne définit pas le caractère acoustique principal de l’instrument comme le fait le haut.
5. chevalet: une petite partie avec une grande influence
Bien que petit, le chevalet est situé au point d’entrée de l’énergie — la composante clé à travers laquelle la vibration des cordes entre en haut.
Source de l’image :Elmschrat · CC BY-SA 4.0
Les fonctions essentielles du chevalet :
- Transfert d’énergie de chaîne
- Fournir une masse locale
- Changer la rigidité du sommet autour du chevalet
- Affectation de la réponse à haute fréquence
- Affectation de la vitesse d’apparition
Un chevalet trop lourd réduit la sensibilité du haut :
où:
- f) Fréquence de résonance du système
- k): rigidité équivalente
- m): masse équivalente
Lorsque la masse du chevalet (m) augmente, la fréquence de résonance diminue, la réponse peut ralentir et les hauts peuvent diminuer.
Les matériaux de chevalet ont donc généralement besoin:
| Paramètre | Besoins |
|---|---|
| Dureté | Élevé |
| Densité | Moyenne-élevée, mais pas trop lourde |
| Performance de collage | Bonne |
| Stabilité | Élevé |
| Résistance à la fissure | Bonne |
Les matériaux communs comprennent le palissandre, l’ébène et le bois noir africain. L’ébène est plus dur et plus lourd; le palissandre est relativement plus léger avec des caractéristiques d’amortissement différentes. Le choix final doit combiner l’épaisseur supérieure, l’armature et la réponse de la cible.
III. L’influence des paramètres du bois sur le son
Les paramètres du bois façonnent le ton par le comportement modal. Pour plus de détails, voir les articles connexes Ici. et Ici. (ou cliquez sur les liens ci-dessous).
Cet article ne va pas profondément dans la théorie modale ; il conserve un langage plus naturel afin que plus de lecteurs puissent suivre et comprendre.
1. Vitesse de réponse
La vitesse de réponse se rapporte principalement à la masse, à la rigidité et à l’amortissement du sommet.
Source de l’image :MikeRun · CC BY-SA 4.0
À peu près :
Les panneaux sonores à faible densité, module spécifique élevé et faible amortissement sont généralement plus faciles à exciter avec une touche légère.
C’est pourquoi l’épicéa d’Engelmann et le cèdre rouge de l’Ouest sont souvent considérés comme sensibles à une touche légère, tandis que l’épicéa Adirondack a besoin d’une excitation plus forte pour s’ouvrir complètement, en échange d’un plafond dynamique plus élevé.
2. Plafond dynamique
Le plafond dynamique peut être compris comme : à mesure que la force de jeu augmente, le son peut-il rester clair, stable et non comprimé ?
Un plafond dynamique élevé nécessite généralement:
L’épicéa d’Adirondack est souvent utilisée pour jouer en haute dynamique parce que sa rigidité et sa force fonctionnent bien, et elle ne compresse pas trop tôt sous des strummings lourds.
Les cèdres répondent rapidement à une touche légère, mais sous une forte force ils compressent plus facilement et perdent la définition.
3. Le Comité des droits de l’homme Soutien
Sustain est lié à la perte d’énergie du système.
Source de l’image :Jahobr · Domaine public
En termes simplifiés:
Un faible amortissement signifie une diminution lente de l’énergie et un maintien plus long.
Un amortissement élevé consomme de l’énergie plus rapidement; le son est plus court et plus propre.
Les espèces diffèrent dans les distributions de densité, de rigidité et de perte, avec des variations substantielles au sein d’une espèce. Les mots tels que "warm" ou "rich in overtones" sont des descriptions d’écoute, pas des résultats matériels garantis. Le dos et les côtés participent également à travers l’accouplement structural et air; la haute densité de réflexion par rapport à la faible densité d’absorption n’est pas un modèle suffisant. Évaluer l’instrument avec l’épaisseur, l’armature, les limites, les cordes et la réponse mesurée.
4. L’Agence européenne pour l’environnement Brillance à haute fréquence
Le comportement à haute fréquence se rapporte à plusieurs facteurs:
Source de l’image :Geek3 · CC BY 3.0
- Rigidité du tableau de bord
- Masse du chevalet
- Amortissement de la table d’harmonie
- Amortissement du film de finition
- Réflexion du dos et des côtés
- Conditions limites locales du cou et du tableau de bord
Les matériaux à faible endommagement préservent les détails à haute fréquence plus facilement:
Mais trop de hauts n’égalent pas un bon son. Si certains pics modaux sont trop forts, le résultat peut être dur, mince et perçant. Une bonne conception n’est pas simplement la poursuite de la clarté, mais le contrôle de l’équilibre spectral.
5. Complexité tonale
La complexité tonale provient généralement du couplage entre plusieurs modes :
Le dos et les côtés du rosier apportent souvent des tons plus riches; l’acajou et l’érable peuvent rendre le son plus concentré et plus direct.
La complexité n’est pas un avantage absolu. Dans les contextes d’enregistrement, de chant-long et d’ensemble, trop de tonalités peuvent occuper l’espace spectral; dans les contextes solo et fingerstyle, les tonalités riches peuvent améliorer l’expressivité.
IV. Combinaisons de bois et cas d’utilisation courants
L’épicéa, le cèdre, le palissandre, l’acajou, l’érable et le noyer sont des candidats courants. Les noms et les usages traditionnels guident une liste restreinte, mais ne spécifient pas les paramètres acoustiques de l’échantillon ni ne garantissent une tonalité. Mesurer les pièces individuelles et les comparer à l’intérieur de la structure.
Source de l’image :Lilla Frerichs · CC0
V. Processus de sélection du bois dans la fabrication de guitare
1. Criblage du table d’harmonie
Il n’est pas recommandé de classer les hauts par inspection visuelle seule. Un processus plus fiable est:
Source de l’image :Suvajack · CC BY 2.0
- Mesure du poids
- Dimensions de mesure
- Calculer la densité
- Taper ou exciter pour mesurer la fréquence
- Déviation de la mesure
- Juger la direction des grains et la rigidité des grains croisés
- Vérifiez le grain, les noeuds, les fissures et les fuites
- Décider de l’épaisseur et de la stratégie d’armature selon le modèle cible
Le classement supérieur devrait servir des objectifs concrets de produit.
Les guitares heavy-strumming et les guitares à touche légère ne devraient pas utiliser exactement la même logique de classement.
2. Criblage du dos et des côtés
Pour le dos et les côtés, concentrez-vous sur :
- Stabilité
- Risque de crack
- Capacité de travail
- Densité
- Tendance à l’affaiblissement
- Niveau visuel
- Viabilité et respect
Pour le dos et les côtés, plus difficile n’est pas nécessairement mieux, et plus lourd n’est nécessairement pas mieux. Pour la production en masse, la stabilité et le rendement de transformation sont très importants.
3. Le Comité des droits de l’homme Criblage du cou
Le classement du cou devrait être plus structural:
Source de l’image :Monsieur le Président. Petite main · CC BY 2.0
Contrôles des clés:
- Indique si le grain est droit
- S’il y a un grain en pente évidente
- S’il y a un risque de distorsion
- S’il y a un stress interne
- Si elle est entièrement séchée
- Qu’il s’agisse d’un laminage ou d’un renforcement en fibre de carbone
- S’il reste stable après le cycle d’humidité
Pour le cou, les gains sonores doivent se traduire par une fiabilité structurelle. Les problèmes après-vente liés à la déformation du cou l’emportent de loin sur les gains découlant de petites différences tonales.
VI. Teneur en eau et stabilité
Les paramètres du bois doivent être discutés à une teneur spécifique en humidité. À différents niveaux d’humidité, la densité, la rigidité, l’amortissement et les dimensions changent.
Source de l’image :Hrco · CC BY-SA 4.0
La teneur en humidité d’équilibre du bois est déterminée par la température ambiante et l’humidité. Un objectif commun dans la fabrication de guitare est de laisser le bois se stabiliser dans des conditions proches de son environnement d’utilisation.
Si le contrôle de l’humidité de l’atelier est instable, le résultat peut être:
- Fissuration de la table d’harmonieore
- Dos et côtés rétrécissant
- Déformation du cou
- Rétrécissement en planches à frettes provoquant un germe de frettes
- Risque accru de collage du chevalet
- Variations saisonnières des actions
La sélection du bois doit donc être envisagée en même temps que la gestion de l’humidité.
De façon empirique, les environnements de production acoustique de guitare doivent généralement être maintenus dans une plage de température et d’humidité relativement stable. Par exemple:
| Point | Recommandation |
|---|---|
| Humidité relative RH | Environ 40 à 50 % |
| Température | Stabilité d’abord |
| Prise de bois | Consigner le lot, le poids, la teneur en eau |
| Avant l’usinage | État complet (acclimater) |
| Avant collage | Éviter les variations d’humidité à court terme |
| Avant expédition | Réinspection de la stabilité |
Les changements dimensionnels dans le bois sont directionnels:
C’est pourquoi les sommets et les dos mettent généralement l’accent sur la scie à quart. Le matériel de sciage-quart est plus stable sur toute la largeur, plus droit dans le grain, avec un risque de déformation plus faible.
Kepma Wood Equilibrium Contenu d’humidité (EMC) Outil de visualisation
Entrez la température et l’humidité relative
La température est entrée dans degrés Celsius °C, humidité relative dans Pourcentages %C’est vrai. L’axe horizontal est l’humidité relative RH; l’axe vertical est EMC, c’est-à-dire la teneur en humidité d’équilibre basée sur la masse sèche du four.Courbe EMC
La courbe montre comment la teneur en humidité d’équilibre du bois change avec l’humidité relative à une température donnée.Modèle mathématique: équation Hailwood–Horrobin
1. équation principale du CEM
Laisse-moi h = RH / 100 être la forme décimale de l’humidité relative. Alors :
EMC(T, h) = (1800 / W) × [ (k × h) / (1 - k × h)
+ (k1 × k × h + 2 × k1 × k2 × k² × h²)
/ (1 + k1 × k × h + k1 × k2 × k² × h²) ]
2. Coefficients W, k, k1, k2, avec T en degrés Celsius
W = 349 + 1.29 × T + 0.0135 × T²
k = 0.805 + 7.36e-4 × T - 2.73e-6 × T²
k1 = 6.27 - 9.38e-3 × T - 3.03e-4 × T²
k2 = 1.91 + 4.07e-2 × T - 2.93e-4 × T²
3. Le Comité des droits de l’homme Signification des symboles
- EMC: Equilibrium Teneur en eau, exprimée en %.
- T: température ambiante, en °C.
- RH: humidité relative ambiante, en %.
- h: la forme décimale de l’humidité relative; par exemple, à RH = 50 %, h = 0,50.
- W, k, k1, k2: coefficients empiriques d’ajustement dépendant de la température.
- Premier terme : eau dissoute dans le modèle.
- Deuxième terme : eau hydratée dans le modèle.
VII. Le principe du traitement thermique
Le bois traité thermiquement, souvent appelé bois torréfié ou torréfié, est produit par le traitement thermique du bois dans un environnement à faible oxygène, modifiant certains de ses composants volatils et l'hémicellulose.
Source de l'image :Stephen Ondich · CC BY-SA 4.0
Un traitement thermique peut entraîner:
- Sensibilité réduite à l'humidité
- Amélioration de la stabilité dimensionnelle
- Densité légèrement inférieure
- Amélioration possible de la vitesse sonore et du module spécifique
- Peut-être moins d'amortissement
- Couleur plus foncée
- Augmentation possible de la fragilité
Elle peut être simplifiée comme suit:
Cela peut être favorable pour un haut, car il peut apporter une réponse plus rapide et le caractère sec associé à un .âgésL'instrument.
Mais le traitement thermique n'est pas une amélioration inconditionnelle. Un traitement thermique excessif peut entraîner:
- Augmentation de la fragilité
- Risque de collage modifié
- Résistance réduite aux fissures
- Son plus épais
- Réduction de la marge de sécurité structurelle sous haute dynamique
VIII. Priorités matérielles pour différentes parties
Plus précisément:
Source de l'image :Larry Jacobsen · CC BY 2.0
- table d’harmonie: priorité (E/ρ), amortissement, vitesse acoustique, stabilité des grains
- Dos et côtés : prioriser la stabilité, la densité, l'amortissement, la flexion
- Cou: priorité de résistance à la flexion, résistance à la torsion, faible déformation, faible fluage
- Fretboard: priorité de dureté, résistance à l'usure, stabilité
- chevalet : prioriser la dureté, la masse, les performances de collage, l'efficacité de transfert d'énergie
IX. Des idées fausses communes dans la sélection du bois
Mauvaise conception 1 : Le bois cher sonne toujours mieux
C'est faux.
Le bois cher peut être rare, beau et imprégné de tradition, mais cela ne signifie pas nécessairement qu'il est mieux adapté à une guitare particulière. Le résultat sonore provient de l'action commune du matériel et de la structure.
Le bois n'est qu'une des variables d'entrée.
Erreur de conception 2: Juger par espèce seulement, en ignorant la variation individuelle des plaques
La variation au sein d'une seule espèce peut être importante. Deux plaques d'épicéa de Sitka peuvent différer significativement en densité, rigidité et amortissement.
Source de l'image :G-Lignum · CC0
Une approche plus fiable consiste à mesurer chaque plaque individuellement, plutôt qu'à en juger par l'étiquette de l'espèce.
Mauvaise conception 3: Le plus mince le haut, le mieux
Un haut plus mince augmente la sensibilité, mais réduit également la marge de sécurité structurelle.
Puisque la rigidité de flexion suit:
Une légère réduction de l'épaisseur réduit sensiblement la rigidité. Un sommet trop mince peut sembler ouvert à court terme, mais au fil du temps est sujette à l'effondrement, à la déformation et à une dynamique insuffisante.
Erreur 4 : Le dos et les côtés doivent être aussi durs et lourds que possible
Pas nécessairement.
Les espèces diffèrent dans les distributions de densité, de rigidité et de perte, avec des variations substantielles au sein d'une espèce. Les mots tels que "warm" ou "rich in overtones" sont des descriptions d'écoute, pas des résultats matériels garantis. Le dos et les côtés participent également à travers l'accouplement structural et air; la haute densité de réflexion par rapport à la faible densité d'absorption n'est pas un modèle suffisant. Évaluer l'instrument avec l'épaisseur, l'armature, les limites, les cordes et la réponse mesurée.
Mauvaise conception 5: Le bois du cou détermine principalement le ton
Le bois du cou affecte le son, mais la stabilité structurale compte plus. Pour la production en masse et après-vente, la résistance à la flexion du cou, la résistance torsionnelle, le séchage et la stabilité dimensionnelle l'emportent sur les différences tonales subtiles.
- Oui. Conseils pratiques pour la sélection du bois
1. Si le but est une guitare à cordes d'acier tout-terrain
Direction recommandée:
- table d’harmonie : épicéa de Sitka
- Dos et côtés: palissandre de l'Inde orientale / acajou / noyer
- Col: acajou ou alternative stable
- Fretboard: ébène, palissandre, pau ferro
La logique :
L'épicéa de Sitka est pardonnée, avec une large gamme dynamique, qui convient aux strummings, aux chants longs et aux doigts. Associé au palissandre, le son est plus riche, avec l'acajou plus direct, avec le noyer plus équilibré.
2. Si le but est lourd strumming, bluegrass et grande dynamique
Direction recommandée:
- Tableau de bord : épicéa d'Adirondack
- Dos et côtés: palissandre ou acajou
- Corps: corps dragué ou gros
- Bracing: assurer un support structurel et une tête dynamique
La logique :
L'épicéa d'Adirondack a un haut plafond dynamique et ne compresse pas facilement sous forte excitation.
3. Le Comité des droits de l'homme Si l'objectif est la lumière-touch fingerstyle
Direction recommandée:
- Soundboard: épicéa d'Engelmann, épicéa européenne, cèdre rouge de l'Ouest, séquoia
- Dos et côtés: palissandre, noyer, koa
- Corps: OM, GA, petit jumbo, etc.
La logique :
Le fingerstyle lumineux a besoin d'un seuil d'apparition faible, d'un riche détail et d'un bon maintien. Le sommet ne doit pas être trop épais et la masse du chevalet doit être contrôlée.
4. L'Agence européenne pour l'environnement Si l'objectif est d'enregistrer la convivialité
Direction recommandée:
- Soundboard: épicéa de Sitka, épicéa européenne, bois rouge
- Dos et côtés: acajou, noyer, érable
- Complexité du contrôle par rapport au ton
La logique :
Dans un environnement d'enregistrement, trop bas de gamme et trop de tonalités peuvent être difficiles à mélanger. Un son plus direct et focalisé est plus facile à placer dans une piste.
5. Si l'objectif est une production de masse stable
Direction recommandée:
Source de l'image :B137 · CC BY-SA 4.0
- Soundboard: fourni de façon fiable Sitka ou l'épicéa européenne, ou des alternatives éprouvées
- Dos et côtés: bois de type acajou, sapèle, noyer, palissandre stable
- Col : acajou stable, sapèle, érable, construction stratifiée
- Fretboard: substituts ébène fournis de façon durable, substituts de palissandre, matériaux de construction
XI. L'essence de la sélection du bois correspond au système
L'essence de la sélection du bois pour les guitares acoustiques n'est pas la recherche d'un certain bois magique, mais l'établissement d'un système de jugement paramétré.
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Le dessus doit être léger, rigide, faible endommagement et efficace; le dos et les côtés stables, réfléchissants et tonaly coloriage; le cou résistant à la torsion, résistant et sans déformation au fil du temps; le fretboard dur, résistant à l'usure et stable; le chevalet équilibré entre la masse, la dureté et le transfert d'énergie.
Dans une phrase:
Le haut détermine comment l'énergie est excitée, le dos et les côtés déterminent comment elle est retenue et façonnée, le cou détermine si le système reste stable au fil du temps, et le fretboard et le chevalet déterminent les conditions limites locales et les détails des sensations de jeu.
La méthode la plus fiable de sélection du bois dans la fabrication de guitare ne repose pas sur les noms d'espèces et les adjectifs expérientiels, mais sur la construction d'une boucle fermée de données :
Ce n'est que lorsque les paramètres matériels, la conception structurale et les essais réels forment une boucle fermée que la sélection du bois passe de l'empirisme à une capacité d'ingénierie reproductible.
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Deux autres lectures intégrées dans cet article
Le contenu complet de deux articles de site est intégré dans le corps de cet article comme la lecture ultérieure sur ce sujet.
Le premier est "Fundamentals of Guitar Modal Concepts," qui introduit les concepts de base des modes, les motifs Chladni de vibration de plaque circulaire, la signification des lignes nodales et des antinodes, et la relation entre la fréquence naturelle, le module et la densité de Young, avec un simulateur interactif de forme de mode de plaque circulaire.
La seconde est la Modélisation acoustique de la guitare en tant que système vibrant couplé, qui discute de la façon dont la guitare n'est pas une simple superposition d'oscillateurs simples, mais un système vibrant couplé de la cavité du haut, du dos et de l'air corporel, et couvre comment le couplage affecte la fréquence et la réponse et comment le manipuler dans la modélisation.
Avec cet article, les deux pièces forment un seul fil : de la sélection du bois et des paramètres, au comportement modal du haut, à la réponse acoustique de l'instrument entier couplé. Ordre suggéré : cet article, fondamentaux modaux, modélisation couplée.
L'équation de Hailwood–Horrobin évalue la teneur en humidité d'équilibre en pourcentage de la masse sèche du four. Il ne s'agit pas d'une mesure de l'humidité actuelle du bois ou d'une prédiction du temps d'équilibre. Le premier terme représente l'eau dissoute et le second l'eau hydratée dans ce modèle; leurs descriptions ne doivent pas être inversées. Les espèces, les antécédents d'adsorption/désorption, le traitement thermique et les gradients d'humidité peuvent causer des différences. La courbe à elle seule ne certifie pas qu'un panneau particulier est prêt pour l'usinage.
Un transfert d'énergie plus rapide vers le corps peut rendre certaines bandes plus bruyantes tout en accélérant la désintégration des cordes. La perte interne, l'admission mécanique du chevalet et la perte de rayonnement agissent ensemble; la densité, la masse du chevalet ou les espèces latérales ne peuvent à elles seules prévoir le maintien. Comparez l'attaque, le spectre et la désintégration avec les chaînes correspondantes, le réglage, l'excitation et les conditions d'enregistrement.
Contrôles et conditions
| Point | Interprétation correcte | Vérification pratique |
|---|---|---|
| Tableau de bord | Densité, rigidité directionnelle et amortissement | Évaluer l'épaisseur et l'armature; les espèces ne garantissent pas le ton |
| Dos et côtés | Vibrations structurales et couplage d'air | La densité ou la réflexion à elle seule ne peuvent pas prédire le maintien |
| Cou, tableau des doigts et chevalet | Stiffness, stabilité dimensionnelle, masse et collage | Sélectionner pour chaque composant et ses charges structurales |
| Humidité et teneur en eau | L'humidité relative ambiante n'est pas la teneur en eau du bois | Un modèle d'équilibre n'est pas une lecture de l'humidité-mètre |
Sources et lectures complémentaires
Les espèces diffèrent dans les distributions de densité, de rigidité et de perte, avec des variations substantielles au sein d'une espèce. Les mots tels que "warm" ou "rich in overtones" sont des descriptions d'écoute, pas des résultats matériels garantis. Le dos et les côtés participent également à travers l'accouplement structural et air; la haute densité de réflexion par rapport à la faible densité d'absorption n'est pas un modèle suffisant. Évaluer l'instrument avec l'épaisseur, l'armature, les limites, les cordes et la réponse mesurée.
La formule idéale suppose une densité linéaire uniforme, une tension constante, une petite amplitude et des extrémités fixes, en négligeant la rigidité de flexion. La densité des cordes de plaie ne peut pas être simplement calculée comme ρA pour un cylindre homogène. L'étirement, la conformité finale, la compensation et l'inharmonie affectent également la fréquence. Ce modèle explique les tendances plutôt que de prédire complètement l'intonation ou la sensation de jeu.
